走過千年 Through Thousands Years

【單元二】接觸現場：斜坡上的攝影機

10.19  〈六〉 14:00	原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口）  

漢人影片團隊到新竹鎮西堡及新光部落拍攝泰雅族遷徙影片；一位原住民的影像工作者則紀錄漢人團隊在山上拍片的過程。拍片過程引發部落很多衝突，包括對外來團隊的排斥、部落內部的權力關係，拍攝團隊與泰雅族溝通接收的過程也發生了文化落差。原因和泰雅族的傳統Gaga有關嗎？當象徵權力與資本的外來攝影機進入部落，引起複雜的溝通與文化衝突，比令·亞布細膩觀察與深刻自問，使本片成為討論民族誌影像拍攝倫理的經典案例。

※與比令‧亞布《霧社‧川中島》聯映

導演：比令‧亞布

出品：雪霸國家公園管理處

霧社‧川中島 Wushe Alan Gluban

【單元二】 接觸現場：斜坡上的攝影機

10.17  〈四〉 14:00★  臺大總圖書館 B1國際會議廳
10.19  〈六〉 14:00    原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口）

製作耗資上億的《賽德克．巴萊》電影引起各界熱烈討論，然而「霧社事件」的歷史發聲，大部分是以統治者的語言作為敘述的主要工具。縱觀國內外有關事件的研究與影片等等，絶大多數來自漢人及日本文獻資料，相對於文字記述文化，賽德克族屬於口述文化傳統，經驗與智慧藉由口傳，卻因創傷迴避談論。導演比令·亞布在一次與霧社事件後裔Takun Walis（邱建堂）、 Dakis Pawan（郭明正）的談話中，期望有一個從族人觀點出發的紀錄來呈現霧社事件，進一步開啟部落之間的和解對話，也開展原住民的自我論述權力。

★特設映後座談，邀請臺灣史學者臺大歷史系周窈窕教授與本片導演比令·亞布對談

※10.19 放映場次與比令·亞布《走過千年》(2009) 聯映

導演：比令‧亞布（Pilin Yapu）

苗栗縣泰安鄉麻必浩部落（Mapihaw）泰雅族人，自新竹師專畢業後，即一邊任教一邊於故鄉進行文史記錄，致力於泰雅族傳統文化教育。1993年參與創立「泰雅北勢群文化工作室」，1995 年接受全景映像工作室舉辦的「地方紀錄攝影工作者訓練」計畫，開啟紀錄片創作之路。他將紀錄片拍攝與放映討論過程視為啟發式的民族教育實踐，目的在於喚起泛泰雅族主體意識的建構，以及培養部落內部自我批判的視野。比令‧亞布也是全臺第一所原住民族實驗國民小學、臺中市和平區博屋瑪國民小學催生者 ，「P'uma博屋瑪」校名為「薪傳、養育」之意。

不一樣的月光，尋找沙韻 Finding Sayun

【單元三】當代Remix：我在上山／下山的路上

10.23  〈三〉 13:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

泰雅少女沙韻的落難事件是一則被遺忘的部落傳說，眾說紛紜，引起外地劇組的好奇。主角尤幹的阿公是唯一看過沙韻的老人家，尤幹瞞著家人偷偷帶著阿公及劇組回舊部落，展開一段深山的驚險歷程，也解開了深藏在山裡幾十年的秘密。陳潔瑤導演打破劇情與記錄、虛擬與真實的界線，輕鬆愉快的電影調性展現出人與人之間的真摯關係，讓原住民主題不全然是沉重與悲痛。

導演：陳潔瑤 Laha Mebow

編劇：陳潔瑤 Laha Mebow

主演：吉娃斯·杜嵐、方志友、尤勞尤幹、韋秀惠、曹世輝

出品：華映娛樂

餘生－賽德克·巴萊 Pusu Qhuni

【單元】當代Remix：我在上山／下山的路上

10.16  〈三〉 13:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

★ 2014 台北電影節 最佳攝影獎

★ 2015 金馬獎最佳紀錄片入圍、最佳音效入圍

《餘生》是《賽德克‧巴萊》電影未竟的續章，由《賽》錄音師湯湘竹執導，試圖從更多元的角度去呈現霧社事件的多重意義，以及事件對倖存者和遺族帶來的深遠影響。馬赫坡部落劫後餘生的賽德克族人，經歷「第二次霧社事件」，從原鄉一路輾轉遷移至川中島。當事件遺族終於回到賽德克族發源地巨巖 Pusu Qhuni，這也是朝向族群未來的和解之路與希望之旅。

導演：湯湘竹

攝影：姚宏易

音樂：陳建年

剪接：廖慶松

出品：果子電影

夢洄 Swirling in the Dreams

【單元三】當代Remix：我在上山／下山的路上

11.14*  〈四〉 14:00★	臺大總圖書館 B1國際會議廳

★ 2023 臺灣國際民族誌影展 閉幕片

★ 2023 Pulima藝術獎入圍

祭儀是傳統文化的一部份。藝術工作者東冬．侯溫（太魯閣族）由日漸凋零的靈媒傳承竹占儀式，成為傳統社會中超自然力量的維繫溝通者，修復守護人與環境、人與祖靈間的關係。電影聚焦於求問者的心靈狀態與創傷困境，紀錄了尋求祖靈儀式慰藉的被攝者生命故事，年輕的靈媒一路以來則藉由創作與實踐，逐步落實夾縫中的文化與性別認同。影片由紀錄混合劇情、重演夢境的實驗性形式，探討當代社會中傳統儀式之於族人的凝聚與行動力量。

★本場特設映後座談，邀請新媒體與當代原住民研究學者、中研院林文玲研究員與導演蘇弘恩對談。

導演：蘇弘恩

出品：小花電影

莎韻之鐘 サヨンの鐘

【單元一】帝國之眼：虛構與真實

10.16  〈三〉 13:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

故事發生於1938年日屬台灣台北州蘇澳郡蕃地利有亨社（今南澳澳花村），一名泰雅族少女莎韻·哈勇，因替日本內地籍教師田北正記警丁搬運行李，不幸失足溺水。台灣總督為褒揚其義行，頒贈當地桃形銅鐘，稱為莎韻之鐘。

1943年，松竹映畫與滿映合作，把小學教科書中自願「報答師恩、後方奉公」而犧牲的莎韻故事改編為電影，並邀請當紅滿映女明星李香蘭飾演原住民少女莎韻，由擅長拍攝兒童與外景的自然主義大師清水宏執導，流行歌作曲家古賀政男擔任電影配樂，盛況空前。全片移至霧社拍攝，除了宣傳治理臺灣的政績外，也鼓勵高砂義勇軍響應參加太平洋戰爭，電影上映後，引動原住民響應出征南洋，前後徵召七次，戰歿者三千餘名。為日本「國策電影」經典之一。

※本場與〈福爾摩沙原住民〉(1930)聯映

導演：清水宏

主演：李香蘭（山口淑子）、島崎潑、近衛敏明、大山健二

編劇：長瀨喜伴、牛田宏、斉藤寅四郎

攝影：猪飼助太郎

音樂：古賀政男

出品：松竹映畫

福爾摩沙原住民 Formosa Aborigines

【單元一】帝國之眼：虛構與真實

10.16  〈三〉 13:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

台灣原住民將蓪草芯和竹、織品帶到新竹角板山交易所交換現代用品。日本軍官向當地人講授養蠶指示。

美國福斯新聞是第一個登上臺灣的西方媒體，日本官方安排參訪「模範番社」展示日本躋身西方現代殖民母國之列，也明白顯示教化的位階關係。影片雖可見演練入鏡的痕跡，仍留下珍貴原住民交易生活物品等常民動態影像。同年霧社事件即發生。

※本場與《莎韻之鐘》(1943) 聯映

攝影者： Eric Mayell

出品：Fox Movietone News

巴斯達隘：1936 年的賽夏祭典 Pas-taai - The Saisiyat Ceremony in 1936

這部賽夏祭典影片是人類學者最早開始運用攝影機記錄臺灣本土文化現象的珍貴資料，也糾纏著日本殖民政策、人類學調查、和原住民社會變化等時代背景。在霧社事件後，總督府加強「理蕃」政策，賽夏族面臨廢止巴斯達隘祭典（矮靈祭）。部落誓死抗爭之際，受日式教育的頭目之子Oebay Taro協調臺北帝國大學土俗人種學講座（今臺大人類學系前身）拍攝實地踏查紀錄片，並居中翻譯主祭、耆老的祭典內容。賽夏族人主動藉影像的力量維持祭典不墜，影像也保存了觀之震撼的文化生命力。原為無聲片，如今的修復版本搭配1936年田野採擷之祭歌，肅穆令人動容。

※本場與《義人吳鳳》(1932) 聯映

訪問者：移川子之藏

拍攝者：宮本延人

10.12  〈六〉 14:00   原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口） 

【單元二】接觸現場：斜坡上的攝影機

更多單元片單

義人吳鳳 Gijin Gohō

【單元一】帝國之眼：虛構與真實

10.12  〈六〉 14:00	原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口）

清代通事吳鳳40年來奉獻山地，為革除番人出草習慣，不惜殺身成仁。霧社事件震撼殖民政府後，獵首被全面禁止。臺灣總督府強化清代吳鳳「番社教化」樣板，電影《義人吳鳳》即為配合當時政策拍攝。電影已有熟練的通俗劇元素，緊湊剪接加上感人肺腑情節，鏡頭亦描繪異地特殊風俗以饗觀眾，混入民族誌影像風格，栩栩如真。

※本場與《巴斯達隘：1936 年的賽夏祭典》 聯映

導演：千葉泰樹、安藤太郎

出品：日本合同通信社電影部

賽德克‧巴萊（上）－太陽旗 Sediq Bale (part 1)

【單元三】當代REMIX：我在上山／下山的路上

10.03  〈四〉 14:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

★ 2011 第68屆威尼斯影展主競賽單元金獅獎入圍

★ 2011 第48屆金馬獎最佳劇情片獎、最佳男配角獎、最佳電影音樂、最佳音效獎、觀眾票選最佳影片

日本統治臺灣期間，賽德克族人被迫放棄土地與生活習慣，又成為開採祖先遺留山林的勞役苦力。馬赫坡社頭目莫那·魯道驍勇善戰，堅信通過獵場試煉才能獲得祖靈認可。1930年，馬赫坡社因與日警衝突，莫那·魯道擔心遭挾怨報復，決定趁霧社公學校舉辦運動會之際先發制人...

耗資七億台幣的《賽德克‧巴萊》至今仍是臺灣電影最大規模的商業製作，導演魏德聖受啟於早年跟拍紀錄片《Gaya－1930年的霧社事件與賽德克族》過程，建構出賽德克觀點的霧社事件歷史劇情片，使用好萊塢敘事方式鋪陳事件、塑造人物悲壯，並加入虛擬角色促使劇情完整。觀賞《賽德克‧巴萊》成為臺灣全民運動，引發各界對霧社事件關注與熱議，連帶催生各方補充與電影劇情認知不同的霧社故事，也帶來如何適當歷史詮釋霧社事件的深層討論。

編導：魏德聖

主演：林慶台、游大慶、馬志翔、安藤政信、河原佐武

出品：果子電影、中影

靈山 The Mountain

【單元二】接觸現場：斜坡上的攝影機

10.09  〈三〉 13:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳

★ 2015 南方影展 - 首獎

★ 2015 臺灣國際民族誌影展

★ 2016 臺灣國際紀錄片影展華人紀錄片獎、評審團特別獎

★ 2016 臺北電影獎紀錄片入圍

導演蘇弘恩以溫柔靜觀的鏡頭語言，跟隨記錄外祖父灑掃耕種、打獵、祭祀、就醫的日常起居，展現原住民族古老恆常的山林智慧與心靈韌性，也呈現出部落生活現況與世代斷層的孤寂。導演回歸至16釐米底片拍攝，影像質樸充滿詩意，交錯剪輯國家敘事中的原住民史料影像，當歷來政權輕侮、脅迫與收編的創傷似遠又近，在文化復振的原鄉關懷浪潮裡，人、山林與時代喧囂共存，縮影於個人生命史的記錄中。

「拍攝前我也看過很多過去的原住民紀錄片，而它們很多也是充滿控訴的態度。我希望能在別人的路上尋找新的可能性。例如我的身份帶來的疏離；我觀察外公生活時也感到震撼，但我刻意拉開距離，以旁觀眼光，平等的角色去拍攝。我嘗試不針對明顯的對錯去做批判，如果是非黑白已經很分明，那我去拍攝也沒多大意義。反而是灰色地帶更值得討論，我想表現那種曖昧性。」

影展將於 10.31（四）下午放映蘇弘恩近作《夢洄》，邀請導演與中研院民族所林文玲研究員進行映後座談，歡迎報名參與！

導演：蘇弘恩

出品：小花電影有限公司

賽德克巴萊（下）－彩虹橋 Sediq Bale (part 2)

【單元三】當代REMIX：我在上山／下山的路上

10.05  〈六〉 14:00	原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口）

★ 2011 第68屆威尼斯影展主競賽單元金獅獎入圍

★ 2011 第48屆金馬獎最佳劇情片獎、最佳男配角獎、最佳電影音樂、最佳音效獎、觀眾票選最佳影片

賽德克族人闖入霧社公學校發動攻擊後，日軍調來3000名兵力以現代武器與戰機全力圍剿，卻始終攻不下奮力抵抗的賽德克族人。雙方經過24天鏖戰，死傷慘重的賽德克族人終究不敵對手，頭目莫那·魯道認為，與其在日本人統治下羞辱致死，不如遵循祖靈精神、昂首走過彩虹橋。《賽德克巴萊》上下集至今仍是臺片歷史票房第一。電影採擷了流傳至今的霧社事件相關古調，補充男性視角戰爭外的女性處境。

編導：魏德聖

主演：林慶台、游大慶、馬志翔、安藤政信、河原佐武

出品：果子電影、中影

GAYA －1930年的霧社事件與賽德克族 GAYA: The Wushe Incident of 1930 and the Seediqs

【單元二】接觸現場：斜坡上的攝影機

10.24  〈四〉 14:00	臺大總圖書館 B1國際會議廳
10.26  〈六〉 14:00	原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口）

長期研究「霧社事件」的邱若龍，以賽德克族人的生活律法 GAYA 觀點重新梳理霧社事件，提出另一種非政治角度的文化解讀。影片以16釐米拍攝，所有受訪者皆為親身經歷的耆老見證者，以賽德克語講述對霧社事件和莫那．魯道的印象，深入解釋了獵首、織布、鳥占、橫渡彩虹橋等與賽德克族GAYA關係密切的文化與傳說，留下口述紀錄及歌詞吟詠事件的深刻影像。影片同時輔以大量文史影音資料重現事件當時景況，包括大阪朝日新聞1930年於事發後至公學校現場拍攝的《霧社蕃害事件》，以及《高砂族素描》、日警巡視番社等新聞影片及珍貴記錄。這部紀錄片也是日後魏德聖史詩規模電影《賽德克．巴萊》的原點，在拍攝紀錄片之前，邱若龍1990年出版的《霧社事件》是臺灣第一部原住民調查報告漫畫，後續受邀參與多部相關影片的拍攝，如電視影集《風中緋櫻：霧社事件》、魏德聖的多部電影。

導演：邱若龍

攝影：林文義、邱若龍、戚務威

錄音、剪接：戚務威

採訪：Bawan Tanax（沈明仁）、Kimi Sibal（田貴實）、Bagan Awei（張胡愛妹）、陳俊傑

製片：李香秀、邱若龍

風中緋櫻‧霧社事件 Dana Sakura

【單元三】當代Remix：我在上山／下山的路上

11.02  〈六〉 14:00	原圖中心（臺大總圖書館 B1中庭入口） 

臺灣新電影導演－萬仁以「超級三部曲」（又稱「台灣三部曲」）聞名，最終章《超級公民》(1998) 即是由鄒族青年受不平等對待而憤殺雇主的「湯英聲事件」作為故事緣起。萬仁善用20集的電視劇長度鋪陳「霧社事件」背後所牽涉的複雜政治與文化背景，以電影拍攝方式精緻製作，由原住民演員擔綱主要角色，雖然一度想以賽德克語作為主要語言，但因各層面考量作罷。電視劇2003年黃金時間首播，成為台灣電視歷史大戲的先驅之一。

影集從霧社事件倖存者Obin Tadao（高山初子／高彩雲），一名從小栽培為模範皇民的原住民，一名原／和文化夾縫者的角度，回憶闡述霧社事件的前後始末。萬仁向來以細膩的女性視角及去英雄化的手法著名，新建立的漢人角色則將霧社事件的影響力帶至台灣民族意識層次。本場次擇兩集播放。

「霧社事件是影視圈最想做也最不敢做的題材。最想做的是，因為很難從臺灣歷史上再去找一段像霧社事件那樣轟轟烈烈、戲劇衝突、高潮迭起的素材…」── 製作人、導演　萬仁

導演：萬仁

改編原作：鄧相揚《風中緋櫻》

主演：蘇清喜、那維勳、高慧君、尤勞‧尤幹、田麗、馬志翔、何奐如

出品：臺灣公共電視